Es ist viel gesagt worden in Sachen Beethoven. Doch manchmal ereignen sich noch kleine Wunder: Der Pianist Michael Korstick, der sich intensiv mit Beethovens Metronom-Angaben beschäftigt hat, beschreitet in der Kompromisslosigkeit seiner Deutungen einen kühnen, aufrüttelnden Weg. Wer hat die schnellen Teile der "Hammerklavier-Sonate" einschließlich der schwierigen Fuge je so verblüffend schnell und deshalb so bohrend gespielt? Man staunt nicht nur über die Geläufigkeit, sondern vor allem über das, was sich an musikalischer Dringlichkeit ereignet, wenn man Beethovens Vorschriften ernst nimmt.

Dass er Beethovens Angabe im Adagio sostenuto nicht einhält, begründet Korstick damit, dass die Tempo-Bezeichnung eben nicht mit der Metronom-Forderung übereinstimme. Er zelebriert diesen Satz auf wirklich außergewöhnliche Weise: 28 Minuten und 42 Sekunden führt er das Adagio in philosophische Weiten (zum Vergleich: Gulda benötigte knappe 14 Minuten). Das sorgt für eine Tiefenschärfe, die man auch in der "Introduzione" der "Waldsteinsonate" findet. Man möchte fast das viel geschundene Wort von den himmlischen Längen bemühen.

Das alles funktioniert auch, weil Michael Korstick über eine gestalterische Intensität verfügt, die heute leider selten geworden ist. Und man muss allein die Ecksätze der "Waldsteinsonate" hören, um die immensen Klangmöglichkeiten dieses Pianisten zu begreifen. Das Spektrum reicht von motorisch-bissig in der Eröffnung bis zu dynamischen Wundern im Finale. Korstick passt seinen Pedalgebrauch den Möglichkeiten des alten Hammerflügels an. Da gibt es eben dann keinen Klangbrei.