Fettgetränkt, honigsatt, und unbezwingbar. Elvin Jones ist das erste, was ins Ohr sticht - der sagenhafte Schlagzeuger swingt, als ginge es um die Goldmedaille im Olymp; und als hätte er sie nicht längst gewonnen.

 

In schreitender Andacht walzt er das Becken, und braucht nicht mehr als das: Bill Frisells Tonkunst ist durchsichtig, ist eine sparsame Kammermusik voll genießerischem Charme und kalkulierter Behäbigkeit. Sie beginnt in dunkler Ruhe, pirscht sich von hinten an und tritt mit schleichendem Crescendo ans Licht. Die kurzen Themen sind diesmal weniger Country-lastig als sonst, bleiben aber schlicht und bestechen mit melodischer Eleganz.

 

Frisell braucht keine Aufforderung, um avantgardistische Raffinesse in einfache Formen zu gießen. Das ist seine Bastion, schon seit langem. Viel Blues, Folklore, auch mal Latin erstrahlen in eigenwillig verklärter Abstraktion, die beinahe unerklärlich bleibt. Der Ausdruck ist ganz und gar Frisell, ein Hauch von goldfarbener Melancholie berührt das durch und durch romantische Abenteuer. Akustische Klangwolken überlagern sich mit elektrischen, die wabernde Intonation des Gitarristen schwebt im Raum wie ein Kokon, schmeichelnd, streichelnd.

 

Bill Frisells neue CD ist voller Wärme und Verführung. Keine Besetzung wäre perfekter gewesen als diese, so scheint es, kein Toningenieur hätte es vollmundiger auf den Punkt bringen können. Drei Jazzikonen haben hier etwas Unvergleichliches geschaffen - es ist dies vielleicht Bill Frisells Meisterstück.