Lynch folgt Cocteaus Credo, daß das Wunderbare nur mit realistischen Bildern erfaßbar sei, und findet, indem er seine Todesfigur mit Handy und Videokamera ausstattet, exakt jenes Gleichgewicht zwischen Phantasie und Technik, mit dem Cocteau in Orphee arbeitet. Der Film ist nicht nur als Kreis aufgebaut (der erste Satz des Films ist audentisch mit dem letzten, sondern auch in Doppelungen und Paaren. Den ganzen Film könnte man als Film-Noir-Double-Feature betrachten, denn im Grunde erzählt er, indem er sich nacheinander zweier unterschiedlicher Noir-Erzählmuster bedient, zweimal die Geschichte eines naiven Mannes, der einer femme fatale verfällt. (epd 4/97)